北野武电影的视觉空间建构.docx

北野武电影的视觉空间建构.docx

北野武电影的视觉空间建构北野武电影中的空间不仅仅是人物活动的载体同时也是辅助观众理解人物的一个重要中介北野武电影的视觉空间建构.docx。北野武深知视觉空间建构对于叙述的意义因此他往往选取具有代表性的空间如城市、自然风光等并努力用各种拍摄手法来对空间进行符号化从而形成一种直指人心的情感张力。文章从城市空间与暴力和杀戮的展示、自然空间与柔情和记忆的铺排、乡镇空间与温情和责任的书写三方面分析北野武电影的视觉空间建构。

关键词

北野武；电影；视觉空间；建构日本导演北野武以鲜明的个性和类型化的电影风格在日本影坛乃至世界影坛上奠定了自己的位置凭借《花火》《菊次郎的夏天》《大佬》《玩偶》《座头市》等电影成为继小津安二郎和黑泽明之后又一位日本电影的代表人物具有代表性的刻画空间的影片有。北野武深受萨缪埃尔・福勒的影响很少在电影中流露过多的缠绵与感伤更很少用台词进行冗长的说明。其电影中的人物往往很难让观众一眼看透从而产生感情共鸣具有代表性的刻画空间的影片有。北野武的电影分为两类一类近乎偏执地表现着死亡与暴力；而另一类电影则旨在给予人温馨的感动人在这两种情形下往往都被置于一种极端脆弱的状态。无论是哪一种人物的精神世界都在电影中扮演着重要角色然而北野武在塑造人物时又是极为克制和冷静的因此人物所存在的空间就不仅仅是人物活动的载体同时也成为辅助观众理解人物的一个重要中介北野武本人也深知视觉空间建构对于叙述的意义因此他往往选取具有代表性的空间如城市、自然风光等并努力用各种拍摄手法来对空间进行符号化从而形成一种直指人心的情感张力。一、城市空间与暴力和杀戮的展示城市空间在北野武的电影中具有极为重要的地位很大一部分原因是因为北野武将城市空间与暴力和杀戮相联系作为自己的暴力美学电影的展示背景。这是与当代日本的现状紧密相关的。自从日本在二战后迅速崛起在收获经济飞速发展的果实的同时也在品尝着随之而来的社会问题的苦涩。如以山口组为首的黑社会活动猖獗暴力犯罪几乎充斥于社会的每一个角落；日本传统的美德几乎在城市里难觅踪影如中小学生在校园里的斗殴、在校外的抢劫勒索大街上的各种交通事故以及发生在肇事者与被撞人之间的暴力行为等等。这些都发生于北野武艺术思想的成熟时期在北野武看来日本社会已经陷入了病态人们对于暴力的发生已经视若无睹而公正和道德则在暴力面前脆弱不堪。此外纵观北野武的黑帮电影可以看出北野武在表现暴力这一主题时需要在电影中着力表现“芸芸众生”这一概念。这些人一般都是整个日本社会平民阶层的代表如每天打扫卫生的清洁工人在加油站工作的小工给别人送货的快递人员以及无业游民等。北野武将城市分为黑和白两面他所关注的便是黑社会这黑色的一面。而这些地位低下的人也将城市分为两个部分一部分是他们所代表的沉默寡言为了生活而不断挣扎的人；另一部分则是衣着光鲜的、所谓的主流阶层北野武显然认为前者比后者更为真实。如在《凶暴的男人》（）中主人公我妻谅介作为一个作风粗暴的警察便是在城市之中与黑白两道进行着血腥争斗。片中在安静的公园里骑着自行车而来的小混混欺负流浪汉踢飞他们的食物并兴高采烈地打人。随后小混混回家西装革履的我妻谅介却恭候多时在痛殴小流氓后扬长而去此时北野武专门用镜头对准了寂静的街区表示了这样日常性空间中却充满意想不到的危险。而黑帮成员、暴力分子们即使离开了日本也依然要在异国他乡寻找城市空间谋求进一步的发展具有代表性的刻画空间的影片有。如在《大佬》中山本在国内走投无路之后只好去美国洛杉矶开始新的生活。然而弟弟在洛杉矶却是一个毒品贩子并且很快招惹了当地的意大利裔黑手党以及墨西哥毒贩。山本一行人再次在城市空间中被卷入血雨腥风然而他们的打拼也正是因为他们对这一空间的疏离而最终以悲剧收场。其他同类题材如《花火》《极恶非道》等电影的背景也全部是城市空间。二、自然空间与柔情和记忆的铺排在北野武的电影中除了充斥着血腥意味的黑帮片以外还有一部分影片则带有极为强烈的温情色彩。这也是与北野武本人的经历有关的。目前北野武的电影从内容和艺术风格上可以被分为两个阶段第一个阶段是1994年之前这时期的电影作品都完成于北野武遭遇车祸之前其中的主人公一般都是孤独而坚定的对秩序的反叛者而北野武也十分欣赏主人公在暴力世界中生存的决绝姿态。然而1994年北野武在驾驶摩托车的过程中发生了车祸并且在身体上留下了永远的后遗症北野武电影的视觉空间建构.docx。这次车祸是出于北野武本人的设计他曾经坦承自己有过自杀的冲动他希望用自杀的行为来完成一次生命的仪式。然而北野武最终死里逃生并且在这一次和死亡的擦肩而过中北野武开始意识到了生命的重要。因此在1994年之后的电影中观众不难发现北野武的电影风格出现了一种明显的转向曾经的暴力、流浪和叛逆色彩开始淡化并且北野武有意识地体现出人与人之间的温情。《玩偶》《菊次郎的夏天》和《座头市》便是诞生于